CANNES: 49 PELÍCULAS QUE QUIEREN LA PALMA DE ORO
A unos días de conocer la lista oficial de los títulos que competirán por la Palma de Oro lanzamos nuestras apuestas con un puñado de películas que queremos ver en competición.
El Festival Internacional de Cine de Cannes llega a su edición número 77 que se celebrará en la ciudad francesa entre el 14 y el 15 de mayo de 2024. Un poco antes, el 11 de abril, se desvelará el grueso de los títulos que formarán parte de su Sección Oficial, marcando así el inicio de una nueva temporada cinematográfica.
El año pasado, algunos de los títulos que pudimos ver en Cannes (The Zone of Interest, Anatomie d’une chute, Perfect Days, Les Filles d’Olfa, May December, Killers of the flowers moon o Robot Dreams) tuvieron luego un recorrido muy largo que las llevó hasta los Oscars.
El foco pasa ahora al grueso de títulos que habitualmente conforman la Sección Oficial (entre 20 y 22) y satélites (Cannes Premier, Un Certain Regard o eventos especiales fuera de competición) Hasta ahora solo se ha confirmado la presencia de Furiosa: A Mad Max Saga de George Miller que se proyectará fuera de concurso unos días antes de su estreno comercial. Hace nueve años, Fury Road también utilizó la plataforma que le brindó el festival para iniciar allí su exitosa carrera comercial que la llevó a ganar seis Oscars y ser una de las nominadas como Mejor Película del año. Está por ver si esta especie de precuela con Anya Taylor-Joy y Chris Hermswroth repite éxitos.
También conocemos ya el título que inaugurará, fuera de concurso, esta edición de Cannes. Se trata de Le Deuxième Acte una nueva comedia del hiperactivo Quentin Dupieux con Léa Seydoux, Louis Garrell y Vincent Lindon.
A unos días de conocer el listado de películas que aspiran a la Palma de Oro de esta 77 edición la rumorología está desatada. Todo apunta a una edición en la que, a diferencia de los últimos años, no habrá tantos nombres propios lo que puede dejar espacio a nuevas voces. A continuación desglosamos en varios grupos los trabajos que están en boca de todos para copar la programación de este Cannes. Como siempre, algunos serán seleccionados y otros llamarán a la puerta de Venecia o San Sebastián. Vamos allá.
LOS HABITUALES DE CANNES
Aunque acabamos de decir que se espera una edición con menos habituales, es imposible abstraerse a la idea de ver algunos de estos trabajos en competición o en algunas de sus paralelas.
EMILIA PÉREZ de Jacques Audiard
Ganador de una polémica Palma de Oro en 2015 con Deephan, Jacques Audiard está en todas las quinielas con Emilia Pérez, definida como una comedia musical en la que un famoso narco mexicano decide dejar sus negocios y transitar como mujer. Edgar Ramírez, Zoe Saldaña y Selena Gómez conforman su extraño reparto. La última vez que Audiard participó en el festival fue en 2021 con Les Olympiades. De volver, sería su sexta vez en competición, donde además de la Palma de Oro, ha ganado el Gran Premio del Jurado con Un prophète (2009) y el premio al Mejor Guion por Un héros très discret (1996)
THE SHROUDS de David Cronenberg
Dos años después de provocar todo tipo de reacciones, que rozaron lo visceral con Crimes of the future (2022) David Cronenberg tiene lista The Shrouds, su trabajo más personal cuyo punto de partida fue el fallecimiento en 2017 de su esposa, la montadora Carolyn Cronenberg. Concebida inicialmente como una miniserie para Netflix, cuando la plataforma desechó el proyecto Cronenberg buscó financiación para darle forma como largometraje. Vincent Cassel y Diane Kruger (que vino a sustituir a Léa Seydoux) son los protagonistas de este drama fantástico en el que el protagonista construye una herramienta para comunicarse con los muertos a través de un sudario. Cronenberg ha competido hasta en seis ocasiones por una Palma de Oro que hasta ahora se le resiste.
PARTHENOPE de Paolo Sorrentino
La participación de Paolo Sorrentino es una de las presencias más esperadas pero varias fuentes afirman que no estará lista para Cannes. En cualquier caso no nos podemos resistir a incluir el nuevo trabajo del director italiano que rozó la Palma de Oro con La grande bellezza (2013) y ha competido en otras cinco ocasiones. Su último trabajo, È stata la mano di Dio (2021) producido por Netflix saltó al Festival de Venecia donde todavía no se veta el cine de plataformas. En Parthenope ahonda en los mitos y leyendas en torno al universo femenino a través de una figura mitológica. Gary Oldman encabeza el reparto del que también forma parte Stefania Sandrelli y donde se echa de menos a Toni Servillo, habitual de su cine.
Otros nombres que ya saben lo que es competir en Cannes, que todavía no han ganado la Palma de Oro y que pueden volver este año al festival son: Kirill Serebrennikov con Limonov: The ballad of Eddie donde Ben Wishaw interpreta al poeta ruso Eduard Limonov, Arnaud Desplechin ha competido hasta en siete ocasiones en Sección Oficial y tiene lista Spectateurs! sobre la gente que frecuenta un cine a través de las décadas o Mike Leigh que se antoja como un longshot para esta edición. El británico ultima la posproducción de Hard Truths con la que podría volver a Cannes cuando se cumplen 28 años de su Palma de Oro por Secrets & Lies (2006) La última vez que pisó el festival fue con Mr. Turner (2014) hace diez años.
PLATOS FUERTES
Además de atraer lo mejor de la cinematografía mundial un festival como el de Cannes se alimenta también del foco que algunos nombres le da. Entre los platos fuertes que esperamos ver esta edición, destacamos:
KINDS OF KINDNESS de Yorgos Lanthimos
A menos de un mes de haber triunfado en los Oscars con Poor Things donde ganó cuatro estatuillas, Yorgos Lanthimos y Emma Stone tienen lista una nueva colaboración. Kinds Of Kindness se quita el corsé de época y cruza tres historias que ponen al límite a sus protagonistas. Además de Stone, repiten con el director griego Willem Dafoe y Margaret Qualley y se unen Jesse Plemons, Hong Chau, Joe Alwyn y Hunter Schafer. Searchlight ha anunciado su estreno comercial para el 21 de junio, fecha que casa a la perfección para tener su estreno en Cannes. Está por ver si lo hará dentro o fuera de la Sección Oficial donde ya compitió con The Lobster, Premio del Jurado en 2015 y The Killing Of a Sacred Deer, mejor guion en 2017.
EMMANUELLE de Audrey Diwan
Cuando se cumplen cincuenta años del estreno de Emmanuelle, un auténtico acontecimiento en su época, Audrey Diwan, ganadora del León de Oro en 2021 con L'événement se pone al frente de una nueva adaptación de la novela original de Emmauelle Arsa en la que también colabora Rebecca Zlotowski. Poner a una directora como Diwan al frente de un proyecto que en los sesenta fue criticado por todos los sectores feministas supone un auténtico punto de inflexión. El rol de Emmanuelle convirtió a Sylvia Kristel en un mito erótico pero también destruyó su carrera. Ahora es Noémi Merlant quien retoma el personaje. Puede ser uno de los eventos más relevantes de esta edición.
MEGALOPOLIS de Francis Ford Coppola
La vuelta de Francis Ford Coppola a Cannes donde ha hecho historia ganando dos Palmas de Oro incontestables con The Conversation (1974) y Apocalypse Now (1979) es uno de los regresos más esperados. No sabemos si estará lista para mayo pero en estas semanas han trascendido las reacciones a varios pases privados entre miembros de la industria que hablan de un proyecto muy personal y visionario. Megalópolis supone el regreso de Coppola a la dirección trece años después de Twixt (2011) y lo hace con un proyecto que lleva gestándose décadas y para que el ha invertido buena parte de su patrimonio recuperando ese impulso casi suicida que le llevó a crear obras como One from the heart (1982) y a arruinarse. Sería el evento del año, comparable al estreno de Killers Of the flowers Moon de Martin Scorsese en la pasada edición.
EN BUSCA DE CONSAGRACIÓN
Un puñado de directores y directoras que ya tienen un hueco en el circuito festivalero buscan en este Cannes su consagración. Algunos ya han participado en ediciones anteriores, otros incluso han ganado en Berlín o Venecia pero aquí lo que cuenta es la Palma de Oro.
BIRD de Andrea Arnold
Andrea Arnold reúne a dos de los actores más de moda en este momento, Barry Keoghan y Franz Rogowski en un drama social que puede suponer su cuarta participación en la Sección Oficial de Cannes. Con sus tres trabajos anteriores, American Honey (2016), Fish Tank (2009) y Red Road (2006) ganó sendos Premios del Jurado y con Bird puede alcanzar la consagración definitiva si finalmente se hace con la Palma de Oro.
ANORA de Sean Baker
Tres años después de competir por primera vez en Cannes con Red Rocket (2021) Sean Baker podría volver con Anora, un proyecto que cuenta con el respaldo de NEON y un reparto de caras poco conocidas donde destaca la actriz Mikey Madison. Baker, que también escribe el guion, continúa indagando en los márgenes de la prostitución, una constante en su cine desde su debut con Tangerine (2015) uno de los títulos clave del nuevo cine indie estadounidense.
THE END de Joshua Oppenheimer
Es una de las incógnitas de esta edición y aunque algunos medios la ubican en alguna paralela como Cannes Premier, pensamos que un cineasta como Joshua Oppenheimer, que da el salto a la ficción después de dirigir dos de los documentales más relevantes de los últimos años (The Act of Killing (2013) y The Look of Silence (2015), Gran Premio del Jurado en Berlín) y nominado dos veces al Oscar, tiene hechuras suficientes como para competir por la Palma de Oro. Sería su primera vez en Cannes y lo haría con un musical en clave futurista protagonizado por Tilda Swinton, Michael Shannon y George MacKay.
Otros autores en busca de su consagración festivalera: Ali Abbasi es un cachorro de Cannes. Ganó Un Certain Regard con Gräns (2018) y hace dos años dio el salto a la Sección Oficial con la polémica Holy Spider (2022) Ahora tiene lista The Apprentice en la que Sebastian Stan se transforma en un joven Donald Trump en el Nueva York de los ochenta. Miguel Gomes es el cineasta portugués más relevante y nunca ha competido por la Palma de Oro. Grand Tour es su proyecto más ambicioso, un drama de época ambientado en el Rangún de principios del siglo XX.
Brady Corbet nunca ha estado en Cannes. Ha sido Venecia el festival que acogió los estrenos de Vox Lux (2018) o la enorme The Childhood of a Leader (2015) The Brutalist podría ser una de las sorpresas de esta edición en la que bajo el subgénero de relato histórico indaga en el nacimiento de la Norteamérica moderna. Justin Kurzel sí que sabe lo que es competir por la Palma de Oro. Lo ha hecho ya en dos ocasiones, con su versión de Macbeth (2015) con Marion Cotillard y Michael Fassbender y Nitram (2021) que le dio el premio de interpretación a Caleb Landry Jones. Ahora ha terminado The Order, un drama de acción con ladrones de bancos y agentes del FBI protagonizado por Jude Law, Nicholas Hoult y Tye Scheridan.
Por último destacamos también a Babak Anvari que llamó la atención con la inquietante Under the shadows (2015) y que tiene lista Hallow Road, un atípico thriller familiar en el que Rosamund Pike y Matthew Rhys deben proteger a su hija después de haber provocado un trágico accidente. Veremos si llegan a tiempo para proyectarse en mayo.
LA COSECHA FRANCESA
Estamos acostumbrados a que al menos tres o cuatro títulos franceses se cuelen en la Sección Oficial y otros tantos fuera de concurso. Ocurre también en Venecia o en San Sebastián y es lógico. Ya hemos incluido los últimos trabajos de Jacques Audiard o Audrey Diwan en bloques anteriores de modo que ahora nos concentramos en otros que pueden aspirar a la Palma de Oro:
QUAND VIENT L’AUTOMNE de François Ozon
Cineasta clave del cine francés de cambio de siglo, François Ozon ha competido en cuatro ocasiones por la Palma de Oro, la última en 2021 con la muy interesante Tout s'est bien passé pero no le guarda fidelidad. En el festival de Berlín ha presentado hasta seis trabajos en su Sección Oficial (ganó el Gran Premio del Jurado con Grâce à Dieu en 2018) y otros tres en el de Venecia. En Quand vient l’automne reúne a Josiane Balasko, Hélène Vincent, Vincent Colombe y Ludivine Sagnier en una comedia entre lo criminal y lo rural en la tercera edad.
MISÉRICORDE de Alain Guiraudie
Uno de los cineastas más radicales del panorama francés, puso patas arriba Un certain regard con L'inconnu du lac (2013) y saltó a la Sección Oficial con Rester Vertical (2016) Ahora tiene lista Miséricorde un policiaco rural en el que un hombre vuelve a su pueblo natal para asistir al funeral de un viejo amigo y se ve envuelto en una investigación criminal.
C’EST PAST MOI de Leos Carax
Leos Carax es otro de esos cineastas que se han hecho grandes bajo el cobijo de Cannes. Aquí presentó su debut, Boy meets girl en 1984 y ha competido hasta en tres ocasiones por la Palma de Oro. En 2021 ganó el premio de dirección con Annette y este año puede volver con la muy particular C’est past moi, un documental sobre él mismo y sus cuatro décadas como artista con Denis Lavant, una vez más, como su alter ego. Si no va a competición es fácil aventurar que se verá en alguna proyección especial.
Hay muchos más autores franceses que pueden hacerse un hueco en esta edición: Robert Guédiguian con La Pie Voleuse, Delphine Coulin y Muriel Coulin tienen lista À La Hauter con Vincent Lindon y Arnaud Larrieu y Jean-Marie Larrieu podrían volver a la competición con Le roman de Jim 19 años después de hacerlo con Peindre ou faire l'amour (2005) pero aquí apostamos por Michel Hazanavicus, habitual del festival (lo inauguró con The Artist (2011) y Coupez! (2022 y ha concursado con The Search (2014) y Le Redoutable (2017) que puede sorprender con La Plus Précieuse des Marchandises, el relato animado de una familia judía francesa que es enviada a Auschwitz. Otra película animada, The Magnificent Life of Marcel Pagnol de Sylvain Chomet, nominado al Oscar por Les Triplettes de Belleville (2003) podría verse fuera de concurso.
También se habla de L’Amour Ouf de Gilles Lellouche con Adèle Exarchopoulos y guion de Audrey Diwan y ningún escenario mejor que Cannes para estrenar Sanit-Exupéry en la que Pablo Agüero aborda la figura del escritor de El Principito con Louis Garrel, Diane Kruger y Vincent Cassel. Por su parte Christophe Honoré podría estrenar Marcello Mio, un curioso experimento en el que Chiara Mastroianni se convierte en su padre, Marcello, bajo la atenta mirada de su madre, Catherine Deneuve.
PUEDEN DAR LA SORPRESA
Cannes está lejos de alcanzar la paridad en su Sección Oficial y al menos de cara a la prensa parece que es algo que no le preocupa. Estamos seguros que aun así el equipo de Thierry Frémaux hará todo lo posible por incluir en esta edición los nuevos trabajos de directoras como Dea Kulumbegashvili que triunfó en San Sebastián con Dasatskisi (2020) usando la etiqueta de “Cannes 2020”, aquella edición que la pandemia sanitaria canceló. Ahora podría sacudir la competición con Those Who Find Me, un angustioso drama en el que una ginecóloga debe hacer frente a la muerte de un bebé a los pocos segundos de nacer.
Marjane Satrapi podría volver al festival 17 años después de ganar el Premio del Jurado con Persépolis (2007) con Paradis Paris protagonizada por Monica Bellucci, Ildiko Enyedi, ganadora del Oso de Oro en Berlín con Teströl és lélekröl (2017) por la que también fue nominada al Oscar última los detalles de Silent Friend con Tony Leung, Jessica Palud indaga en la figura de la actriz Maria Schneider durante el tormentoso rodaje de The Last Tango in Paris en Maria y Athina Rachel Tsangari puede sorprender con Harvest adaptación de la novela de Joslyn Barnes ambientada en la Inglaterra medieval con Caleb Landry Jones, Frank Dillane y Harry Melling.
Otros títulos mencionados por varios medios internacionales son Everybody Loves Touda del marroquí Nabil Ayouch que ya participó con Haut et Fort (2021) en la Sección Oficial, Serpent’s Path en la que Kiyoshi Kurosawa realiza un remake ahora en francés de su propia película de 1998, Relay de David MacKenzie, que en 2016 despegó en Un Certain Regard el exitoso recorrido de Hell Or High Water, Queen of at Sea de Lance Hammer con Juliette Binoche y Tom Couternay, Revolver de Oh Seung-uk, When the light breaks de Rúnar Rúnarsson o Dreams con la que Michel Franco podría volver al festival francés después de presentar en Venecia sus últimas películas y ganar el Gran Premio del Jurado con Nuevo Orden (2020)
CANNES NO HABLA ESPAÑOL (NI PORTUGUÉS)
Cada año uno de los aspectos más comentados de la programación de Cannes es la ausencia de cine en español en competición. El año pasado fue muy polémica la ausencia de Cerrar Los Ojos de Víctor Erice en la Sección Oficial a concurso y As Bestas en 2022 también quedó en ese limbo que es Cannes Premiere.
Todos queremos ver este año a Lucrecia Martel peleando por la Palma de Oro con su documental Chocobar pero no parece que eso vaya a ser posible viendo los tiempos de posproducción. Mejores opciones tiene El Jockey de Luis Ortega que seis años después de triunfar con El Ángel (2018) en Un Certain Regard podría saltar a la Sección Oficial con este drama ambientado en el mundo de la hípica protagonizado por Úrsula Corberó, Daniel Giménez Cacho y Nahuel Pérez Biscayart.
En diversos medios también se mencionan los últimos trabajos de Pilar Palomero (Los destellos), Fernando Trueba (el thriller rodado en inglés Haunted Heart), Javier Rebollo (En la alcoba del sultán) o Jaime Rosales (Morlaix) pero si hay una película a la que le tenemos ganas es a Ainda Estou Aquí del brasileño Walter Salles que vuelve a colaborar con Fernanda Montenegro, icónica protagonista de Central do Brasil (2008) con la que ganó en Berlín y le abrió las puertas de Cannes donde ha competido tres veces por la Palma de Oro. Ahora, doce años después de presentar aquí la muy fallida On The Road (2012) puede volver a ganarse el afecto de crítica y público.
En unos días Cannes despejará todas las dudas y acabará con semanas de rumores e imposibilidades. Hemos repasado aquí 49 títulos que pueden jugar con la Palma de Oro pero esperamos sorpresas. Siempre las hay. Mucho cine asiático, africano, latinoamericano, neozelandés. Que nos abra al mundo. El próximo 11 de abril lo sabremos.
EL OSCARÓMETRO
En El Oscarómetro vivimos la temporada de premios desde mayo a marzo, de Cannes a los Oscars junto a Nacho Gonzalo de El Cine De Lo Que Yo Te Diga.
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