Venecia Día 10: Clausura y apuestas
La 78 edición del festival de cine de Venecia llega a su fin con dos últimas películas en Sección Oficial, On The Job: The Missing 8 de Erik Matti y Un Autre Monde de Stéphane Brizé. Fuera de concurso, Ridley Scott no convence con The Last Duel.
Sección Oficial
Las dos últimas pelícuas presentadas a concurso, la francesa Un Autre Monde de Stéphane Brizé y On The Job: The Missing 8 de Erik Matti no vienen a aterar mucho lo visto hasta ahora, aunque hay voces que meten a la película filipina en el palmarés.
Si repasamos el cuadro final de ICS los mejores títulos de la edición han sido: L'Évenement de Audrey Diwan (3,79), The Power Of The Dog de Jane Campion (3,75), Spencer (3,63) e Il Buco (3,55).
Con esas puntuaciones, es lógico que la prensa haya entregado el Fipresci a la película de Diwan.
En la parte baja de tabla, los títulos peor recibidos para ICS han sido Sundown de Michel Franco (1,07), Freaks Out de Gabriele Mainetti (1,75) y America Latina (2,0) de Fabio D'Innocenzo y Damiano D'Innocenzo.
En este otro panel, donde se distingue a la prensa italiana de la internacional, vemos movimientos con respecto al de IFC, destacando sobre todo la buena acogida a É Stata la Mano de Dio de Paolo Sorrentino que lidera con una media de 3,75 y de Madres Paralelas de Pedro Almodóvar, segunda con 3,67.
En lo que coinciden ambos cuadros es en que Sundown ha sido la película peor valorada del festival:
UN AUTRE MONDE
Stéphane Brizé y Vincent Lindon, director y protagonista de Un Autre Monde, ya habían trabajado juntos en La Loi Du Marché (2015) sobre la precariedad laboral en la Europa del todo va bien. Lindon ganó el premio de interpretación en Cannes y ahora aspira a repetir galardón en Venecia donde su nueva colaboración con Brizé ha sido muy bien recibida, destacando además los nexos con la película de 2015.
Buena acogida en general, destacando sobre todo a Lindon al que este año también veremos en un registro completamente distinto en Titane de Julia Ducournau. Brizé, que ya compitió en Venecia con Une Vie (2016) puede llamar la atención de un jurado que quiera introducir en su palmarés un discurso social comprometido.
Muy buena presencia de Francia en el festival. Cuesta creer que Cannes dejara escapara películas como la de Brizé, Audrey Diwan o Giannoli:
ON THE JOB: THE MISSING 8
Dejar para la última jornada del festival una película filipina de cuatro horas sobre la corrupción política, policial y mediática en la Filipinas actual quizás no sea la mejor idea después de diez jornadas agotadoras, pero la (poca) prensa que queda en el Lido ha reaccionado de forma positiva e incluso en algunos foros, se menciona que On The Job: The Missing 8 podría ganar el León de Oro. Si fuera así, sería la segunda vez que lo hace un país como Filipinas; hace cinco años Lav Diaz con otra película de cuatro horas (The woman who left) lo consiguió.
The Missing 8 es la secuela de On The Job, presentada fuera de concurso en el Cannes de 2013. Victor Esquirol es uno de los pocos a los que la película no ha convencido calificándola como una función vulgar, frívola, errática y muy, muy agotadora. Tres horas y media, ni más ni menos, para acabar contando lo de siempre; para hacerlo como siempre se ha hecho. Injustificable.
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Si Esquirol subraya los tics de Matti con los que imita el cine policiaco norteamericano, en The Hollywood Reporter le critican cierta banalización del discurso a través de una puesta en escena que muchas veces está por encima de la narración:
On the Job: The Missing 8 at times tends too much toward cheek, as in a pre-credits teaser in which a witness to Eusebio’s corruption is chased down while Tom Jones’ “Delilah” blares on the soundtrack.
‘On the Job: The Missing 8’ Review – The Hollywood Reporter — www.hollywoodreporter.com Philippine director Erik Matti's sprawling crime thriller 'On the Job: The Missing 8' details the fallout from an assassination gone awry.
Fuera de Sección Oficial
Para su última jornada Venecia se ha reservado un plato fuerte con el que recuperar el foco mediático. El estreno de The Last Duel fuera de concurso ha llevado al Lido a sus estrellas, Matt Damon, Ben Affleck y Jodie Comer y a su director, el octogenario Ridley Scott. La película ha sido masacrada por un sector de la crítica en la que no ha calado su Me Too medieval.
A la prensa europea en general sí que ha gustado la propuesta de Scott, reconociendo la épica de su puesta en escena
Aunque al final de la jornada, nadie hablaba de la película de Scott ni de ninguna otra:
Apuestas
Completada la Sección Oficial toca apostar por el palmarés que entregará el jurado presidido por Bong Joon-ho en la ceremonia de clausura. Podemos basarnos en las calificaciones y reacciones de las películas presentadas, pero el jurado a fin de cuentas, vive ajeno (o eso se supone) a lo que se mueve en Film Twitter de modo que no se puede descartar tal o cual película porque no haya gustado a un crítico austriaco.
Hay favoritos, obviamente. Sobre el papel, dos películas dirigidas por mujeres, The Power Of The Dog de Jane Campion y L'Évenement de Audrey Diwan. Las dos tienen narrativa de ganadora, la primera por ser el trabajo de una autora de culto recuperada ahora como emblema para toda una nueva generación de cineastas como Chloé Zhao, presente en el jurado. La de Diwan tiene un potente discurso social más vigente que nunca ahora que se vuelven a cuestionar las leyes que garantizan el aborto en varios países.
La rumorología apunta sin embargo a Paolo Sorrentino por É Stata la Mano de Dio, un director que se ha desprendido de algunos elementos que conforman su (sobrecargado) estilo narrativo para presentar una obra de corte autobiográfico sobre como se convirtió en cineasta en el Nápoles de los años 80. También en esos mentideros suena con fuerza la película de Erik Matti, On The Job: The Missing 8, presentada el último día del festival y muy fresca en la memoria del jurado.
Tampoco sorprendería que el Jurado se decantara por un título en las antípodas de lo que persigue Venecia en su empeño por erigirse en precursor de la temporada de premios y reconocer a una película tan a contracorriente como Il Buco de Michelangelo Frammartino que podría gustar a miembros del jurado como Zhao o como Mona Lisa and The Blood Moon de Ana Lily Amirpour que de alguna forma emparenta con el estilo y el cine de Bong Joon-ho.
En las categorías de interpretación hay dos grandes favoritos, Toni Servillo por interpretar al actor y dramaturgo Eduardo Scarpetta en Qui Rido Io de Sergio Martone y Anamaria Vartolomei, protagonista de L'Évenement.
Si el jurado finalmente decide reconocer a la película de Diwan con el León de Oro (las reglas impiden que la ganadora sume algún premio más), la Copa Volpi a la Mejor Actriz podría ir a parar a las manos de Penélope Cruz por una de las dos películas que ha presentado a concurso, Madres Paralelas y Competencia Oficial, o a las de Kristen Stewart (Spencer) o Jeon Jong-seo (Mona Lisa and the Blood moon)
Las alternativas a Servillo, protagonista de esta Mostra con la película de Martone, pero también presente en la de Sorrentino y en Ariaferma, presentada en Orizzontti, pasan por Oscar Isaac (The Card Counter), Yuriy Borisov (Captain Volkonogov Escaped) y Elio Germano que si gana por America Latina se convertiría en uno de los pocos intérpretes que con premios de interpretación de los tres grandes festivales del mundo: Cannes (La Nostra Vita, 2010), Berlín (Volevo Mascondermi, 2020) y Venecia.
